cuatro siglos de obra, toda una ciudad alrededor
La primera piedra cayó en 1543, por orden de D. João III. La última campaña de obras relevante no llegaría hasta el siglo XVIII. El Convento de São Gonçalo no se construyó: se fue acumulando, reinado a reinado, en una superposición de manos y estilos que hoy se lee como una enciclopedia comprimida de arquitectura religiosa portuguesa en una sola fachada.
Entras desde la Praça da República y tienes delante dos fachadas en conflicto productivo. La principal, orientada al oeste, es sobria, de gusto filipino, casi contenida. Gírate hacia el lateral y la conversación cambia: el portal-retablo sube tres registros, cada uno con su propio lenguaje, renacentista abajo, manierista en el centro, barroco arriba. En la Varanda dos Reis, esculpidos en piedra, los cuatro monarcas que pasaron por esta obra: D. João III, D. Sebastião, el Cardenal-Rey D. Henrique y Felipe I.
El interior se organiza en nave única con capillas laterales profundas. En el lado del Evangelio está el sepulcro del Beato Gonçalo, con estatua yacente, y la iconografía que siempre lo identifica: el puente medieval de dos arcos. En la sacristía, un techo de casetones pintados y un lavabo renacentista fechado en 1554 guardan una escala más íntima. El claustro principal, con fuente central de Mateus Lopes erigida entre 1586 y 1606, es donde el edificio por fin respira. Existió un segundo claustro, pero fue parcialmente demolido para dar paso a la Câmara Municipal de Amarante.
Hay también una imagen del siglo XX, de José Thedim, que representa a São Gonçalo en tamaño natural con hábito dominicano. Amarante construyó este convento durante ochenta años y el centro de la ciudad orbita todavía hoy a su alrededor.
cuatro estilos, una obra dominicana
El encargo original era de D. João III y la reina D. Catarina de Austria para un convento dominicano, en el lugar de una ermita que la tradición asociaba al Beato Gonçalo desde el siglo XIII. El patronato real atravesó varios reinados y cada uno dejó huella, lo que explica la superposición de renacentista, manierista, barroco y decimonónico en el mismo edificio sin que parezca un error: más bien un registro cronológico en piedra.
En la década de 1980, las dependencias conventuales acogieron el Museu Municipal Amadeo de Souza-Cardoso, con proyecto de adaptación del arquitecto Alcino Soutinho. El convento que los dominicos construyeron durante décadas pasó a ser también la casa de la obra del pintor que puso Amarante en el mapa del modernismo europeo. Dos mundos distintos con un mismo edificio.
lo que encuentras aquí
- portal-retablo lateral con tres registros en tres estilos diferentes
- sepulcro del Beato Gonçalo con estatua yacente en la capilla del Evangelio
- sacristía con techo de casetones pintados y lavabo de 1554
- claustro principal con la fuente de Mateus Lopes
- Varanda dos Reis con cuatro esculturas de monarcas portugueses (y uno castellano)
